ベルニーニとボッロミーニというバロック芸術の巨匠が、才能を競っているようなこの広場は、ローマ屈指の魅力を誇る。ドミティアヌス帝(81~96年)が建設したローマ最初の競技場のトラック跡である。1645年に即位した教皇イノケンティウス10世は、出身のパンフィーリ家の栄誉のために広場を改修した。ウルバヌス8世がバルベリーニ家をたたえてクィリナーレの丘を改修した例に倣ったのである。パンフィーリ宮とサンタニューゼ・イン・アゴーネ教会を再建、グレゴリウス13世の噴水2基を改修し、大規模な「4大河の泉」を建設した。
4大河の噴水 F.na dei Quattro Fiumi
1648-51
バロック時代の君侯が、ベルニーニのような才能を長い間用いずにいるのはおそらく困難なことであろう。実際、イノケンティウス10世も4年とたたないうちに彼を第一線に復帰させることになるのだが、その再起の経緯は、いつものようにどこか芝居じみている。
ドミティアヌス帝の円形競技場の跡をそっくり残したナヴォナ広場は、15世紀後半にカピトリーノの丘から市場が移されて以来、ローマの市民生活の中心となっていた。すでに述べたとおり、パンフィーリ家のパラッッォはこの広場に面していたが、教皇はそれを改築し、同時に自家の教会を建てて、そこを「パンフィーリの島」にしようとした。このパラッッォとサン・タニェーゼ教会の建設にはジロラモ・ライナルディが起用されたが、彼は70代半ぱの老人であり、まもなくボルロミーニが代って工事の監督に当たるようになった。これらの工事に加えて、広場の装飾として噴水の建設が企画された。噴水はすでにグレゴリウス13世の時代に広場の両端に2基作られていたが、今度は中央により大きな噴水を作ろうというのである。しかしこの計画を実行に移すには、まず多量の水が必要であり、そのためにはトレヴィの泉から水を引いてこなけれぱならなかった。この仕事は、本来ならぱ「ナヴォナ広場の水道・噴水監督官」および「アックワ・ヴェルジネの建築家」の二つの称号をもつベルニーニに任されるべきであった。だがここでもベルニーニに代ってボルロミーニが登用され、彼は1644年から3年かかってこの工事を完成させている。一方ずっと以前から、アッピア旧街道のマクセンテイウス帝の円形競技場跡にオベリスクの断片があるのが知られていた。そこで、このオベリスクを広場に運んで噴水の装飾に用いてはどうかということになり、その噴水装飾のプランを決めるコンクールが開かれたが、今度もやはりボッロミーニの案が選ばれた。ベルニーニはこのコンクールに招待すらされなかったのである。しかしベルニーニにも味方がいた。伝記作者の伝えるところによれぱ、ルドヴィーシ家の当主で、パンフィーリ家の女宰相オリンピアのむすめ婿であった旧友ニコロ・ルドヴィーシが、ベルニーニにも噴水のモデルを作るよう勧め、オリンピアにとりなしたのである(ある資料によれぱ、ベルニーニはオリンピアの気を惹くよう精巧な銀のモデルを作ったという)。オリンピアもこのモデルがいたく気に入ったので、ニコロ・ルドヴィーシはそれを教皇が食事の後に通る部屋に置いておいた。聖母の被昇天祭の日(8月15日)に祝祭行列を終えて食事に寄った教皇は、食事の後でモデルを見つけ、半時間もうっとりと眺めて、このデザインはベルニーニより他に考えられない。そしてこれはプリンチペ・ルドヴィーシのたくらみにちがいない。こうなっては、それを望まない者もいるようだが、ベルニーニを用いなけれぱなるまい。彼のプランを役立てまいと望む者は、これを見てはならないからた」と言った。そしてその日のうちにベルニーニを呼びにやり、これまでの処遇に遺憾の言葉を述べて、彼にこの噴水の制作を命じたのである。こうしてボルロミーニは再び苦杯をなめ、ベルニーニはようやく第一線に復帰することとなった。
ベルニーニがナヴォナ広場に制作した《四つの河の泉》は、二つの構想から成っている。一つは、オベリスクの台座を中が空洞になった岩山にするというアイディアであり、もう一つは、それを四大河川の寓意像で飾るという「着想」である。マクセンティウス帝の円形競技場跡で見つかったオベリスクは、6つの断片に分かれていたので、つないで修復する必要があったが、そのかわりそれを立てるのには他のオベリスクほどの困難はなかったと思われる。それでもこの噴水の制作が大へんな作業だったことは、当時の資料が「その非常な困難と苦労とは、実際の作業を見た者でなけれぱ分からないと思う」と伝えていることからも想像できる。しかし不思議なことに、現実にこの噴水を前にしてこうした困難を感じることはほとんどないといってよい。我々はむしろべルニーニがやすやすとこれを成したように思うであろう。それは、実際には非常に重いにもかかわらず、オベリスクの重さがほとんど感じられないことに起因している。そしてこれは、オベリスクという幾何学的で無機的な物体の台座に自然のままの岩山を導入し、しかもその岩山の中を空洞にするという、いかにもベルニーニらしい卓抜なアイディアの賜物である。「魔術師」ベルニーニならではのすぱらしい「舞台装置」だといえよう。


この噴水は着工から3年ほどで完成されたが、実際の制作は4体の寓意像をはじめとして、ほとんどすべて弟子たちの手で行われた。けれどもバルディヌッチによれぱ、馬とラ


さて、こうして完成した《四つの河の泉》は非常な称讃を集め、たちまちローマの名所の1つになった。フランチェスコ・アルビッッィは当時アーヘンにいたファビオ・キジ(後のアレクサンデル7世)に、「まったくそれは世の奇跡だ…ベルニーニは1つは宗教的、他は世俗的な記憶さるべき2つの作品を作った。前者はサン・ピェトロの聖者の墓をおおうバルダッキーノを支える柱であり、世俗の作品とはこの噴水である。それは古代の最も美しい建造物をも凌駕している」と書き送っている。また今日では信じ難いことだが、1年ほどの間に、この噴水を称讃する書物がつづけて8冊も出版された。けれどもベルニーニ自身は、晩年ここを通り過ぎる時に馬車のとぱりを閉め、「こんな貧困な仕事をして何と恥ずべきことか」と洩らしたと伝えられる。
しかし、この噴水を見物するためにナヴォナ広場に集まったローマの市民たちは、その出来映えに感嘆するとともに、それをうらめしく眺めたことであろう。なぜなら、この噴水建設のために教皇は新たな税金を課したからである。こうしたことを人々は嘆いた。小麦の価格は日に日に上がっているからだ……」とジルリは記し、ナヴォナ広場に運ぱれたオベリスクの石片には次のような落首が貼られていたと伝えている。「我々はオベリスクや噴水などは欲しない。我々はパンが欲しい。パン、パン、パン」。こうしたことからも推察できるように、ローマの社会・経済状況は諸要因が重なってますます悪化していたのである。
ところで、こうして再起したベルニーニを、イノケンティウス10世は毎週のように招いて、数時間歓談するのを常とした、と伝記作者は伝えている。教皇は「四つの河の泉」に続いて、ナヴォナ広場のいわゆる「モーロの泉」の改造やサンタ・フランチェスカ・ロマーナの修復、そして実現は見なかったが、コンスタンティヌス帝の像の制作などをベルニーニに依頼した。 BERNINI p115
ウィルゴ水道から水を引き、トレヴィの泉から給水されている「4大河の泉」は、1651年ベルニーニの作である。イノケンティウス10世の希望は、全体の統一感を損ねることなく、横長の空間に中心となる建造物を与えることであった。そこで、チルコ・マッシモからオベリスクが運ばれた。そこにはヒエログラフでドミティアヌス帝が81年に権力の座に就いたという公的記録が刻まれている。ベルニーニは、オベリスクの上に十字架を立て、全世界を象徴する4大河像が座る岩の上にそびえ立たせた。これはキリスト教の勝利を意味する。オベリスクはまるで宙に浮かんでいるように見え、大変印象深い。沸き上がるような躍動感はベルニーニ芸術の本領である。岩を背にする4大河像は、ドナウ川、ラプラタ川、ガンジス川及びナイル川を表す。4大河の間には、洞窟が口を開き、ライオンやカバなどが見え隠れしている。噴水にはオリーブの小枝をくわえた鳩のデザインの教皇の紋章があしらわれている。 人物像はベルニーニの設計により助手たちが制作。オベリスクはローマ時代の模刻である。この噴水の建造費はパンを含む様々な日用品への課税によって調達されたので、当然広汎な抗議を招いた。
四大河の噴水第一デッサン
オベリスクは対角に置かれている。
所蔵不明
四大河の噴水第二のデッサン 390.
オベリスクが正面を向いて、河の神が教皇の紋章を支えている。
ムーア人の泉(モーロの泉) Fontana del Moro
ほかの2つの噴水は、いずれもジャコモ・デラ・ポルタが1575年に水盤のみ作り、19世紀に完成した。
南側の「ムーア人の泉」では、ベルニーニのデザインをもとにG.A.マーリが、イルカと闘うエチオピア人像(「黒人」モーロ)を水盤の中心に建てる。(ベルニーニ自身がモーロ像を制作したという説もある)水盤を縁取るデッラ・ポルタの装飾(4体の「勝利」の像、仮面の彫刻)は複製で、オリジナルはボルゲーゼ公園内の湖の庭園に移されている。さらに外側の水受け盤はボッロミーニのデザインに基づいて、ベルニーニが造ったものである。
第一のデッサンでは、パンフィーリ家の紋章を掲げるデザイン。第二のデッサンでは、いるかが貝を支えるデザイン。
北側の「ネプチューンの泉」は1878年に完成した。
かつてはこの広場でラーゴを楽しみ、そのプロデュースもベルニーニがやった。